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古诗和词是两种体裁吗？现在诗多见而词鲜有，写词很难吗？
古诗和词确是两种体裁。但又有互通之处。此处古诗以绝句律诗为例，词以宋词众词牌为例进行说明。
首先，古诗以平仄韵律为根基，以平水韵及后来新韵为载体而形成的四句八句乃至其他句式。格式较词更为严谨，分别平起仄起等不同区分，律诗又有对偶句在内，又结合了楹联的要求。
其次，宋词都是固定词牌固定格律，所以有作诗填词之说。而韵律要求与诗词基本一脉相承。
当今多诗少词的现象大概由于以下几点:
一、现代看似古诗四六八句，但大多为俚句俗语，并无格律之说，所以严格来讲，只能叫做打油诗，并不能看做古诗。
二、今人对宋词众多词牌大多陌生，看到需要按律添词，便觉无从下手，比起信乎拈来旧打油诗难度要大的多。
但从整个诗词文化来讲词的难度并不比诗高，诗是词的基础，词是诗的延伸，诗给人一种正气严谨的威觉，词多了几分洒脱萧散意象。
头条诗友中午好：诗和词固然是两种体裁然源出一脉。客观而言，作为长短句的词就创作层面而言似乎更难：不仅讲究词牌、平仄、韵脚、用典、用雅，在意境和内容上似乎更能展示汉文字的博大精深。
此阙词为加好先生原创。愿与同好共赏。
《醉落魄·花房渐老》
文：张加好
秋来窗下翻新凉，风来夜气清上霜。帘外曲角栏杆上，花气成阵落横塘。等离人，淡月兰窗，应是不禁愁与伤。黛眉曾把春衫印，相逢谁问人断肠？解春衣，归衾月上，憔悴吴霜鬓点妆。曾偷携手，暗忆柳旁，比目香囊刺绣装。醉来添酒，凋零草堂，夜寒袖湿欲成霜。禅衣初染，身后流塘，谁教随马逐远乡？情黯然，相思难尽，山水不辞多少场？夜深簧暖笙清，旧日逢迎华堂，谁嫌春梦不分床？髻鬟对起，寂寞边荒，早收相思梦西厢。酒压愁边，池光影房，珠帘半卷流雨巷。小帘朱户，榴花半尝，向壁抱影为哪桩？霜月夜清，独拥秋棠，满怀离苦酒解殇。风不定，人初凉，惆怅佳人远行囊。轻笑浅颦，雁背斜阳，京华倦客误尘芳。长亭折柳，古道草长，执手霜风吹羽裳。桂黄初脱后，一枝已入凉；更漏倚阑干，落枕红成霜；何日归故土？惊鸟不定方；苏小当年秀，江城吹惆怅；夜来秋色远，月晕通风墙；说与凄凉意，千门空柳浪；最惜梅香雪，架上秀春装；风流亭前柳，怀故下洛阳；细作更阑语，燕子守朱窗。忽有黄鹂深树语，宛若春去绿沉塘。秋阴一庭变凄冷，月去云深无雁行。谁倚阑干吹柳絮？叶底寻花暮欲妆。黄叶飞千帐。
花房渐老，
整笙箫，
闲尽春潮。
绿芜凋尽亭寂寥，
谁举离棹？
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